秋冬山水図

2幅はそれぞれ縦50センチに満たない小さな画面です。「秋景」では、川沿いの道が奥へと延び、遠くに楼閣が見えます。景物は画面の下半分にまとめられ、上の広い余白が秋空の広がりを感じさせます。「冬景」では、大胆に切り立った崖が中央を占め、建物を小さく描くことで、冬枯れの厳しさが伝わってきます。

どちらも画面の下から順に目で追うと、近くのものから遠くのものへと、景物の位置関係がはっきり描き分けられていることに気づきます。こうした理詰めの画面の組み立ては、雪舟以前の山水画には見られないものです。力強く角ばった墨の線も、空間の確かさを支えています。

雪舟は室町時代の禅僧画家で、如拙や周文ら日本の先輩画家に学んだうえ、明の時代の中国に渡って当時のさまざまな絵画を学びました。独自の構築性と力強い筆致を確立し、のちの山水画に大きな影響を与えています。本作はもと京都の曼殊院に伝わり、現在は東京国立博物館が所蔵しています。